Сайт ГДЗ онлайн
Авторизация

Искусство Италии

Рейтинг:
(голосов: 105)
ГДЗ сайт 21-09-2017, 14:09 Рефераты 0 комментариев
Искусство Италии

   ИТАЛИЯ
(Italia) государство на Юге Европы, на Апеннинском полуострове, а также на части материка к Югу, от Альп, островах Сицилия, Сардиния и др. Древнейшие художественные памятники на территории Италии относятся к эпохам палеолита (наскальные росписи в Апулии; каменные, статуэтки женщин из Лигурии и Эмилии; керамические сосуды с процарапанным или нарисованным геометрическим, узором). В эпоху бронзы (2я пол. 2го тыс. до н. э.) богато орнаментированные, керамические, изделия и геометризованные бронзовые фигурки божеств и воинов отражали влияние критомикенской культуры. На ове Сардиния сложился своеобразный тип мегалитических сооружений, т. н. нураге — круглые каменные башни с ложнокупольным покрытием. На севере Италии в эпоху бронзы развивалась культура террамар, названная по свайным   поселениям террамарам. К 95 вв, до н. э. относятся поселения культуры Вилланова, характерной для восточной части Центральной Италии к 8—2 вв. до н. э. памятники родственной ей культуры этрусков, На территории возникших в 8—6 вв. до н. э. в прибрежных рнах Италии греческих торговых поселений (Сиракузы, Посейдония и др.) сохранились остатки храмов, скульптура, изделия художеств, ремесла. Древне греческие, этрусские и местные художественные традиции легли в основу исква Рима Древнего, крое развивалось на территории Италии с 5 в. до н. э. до 5 в. н. э.
   С падением Римской империи (476) и утверждением христианства в Италии началось формирование средневекового искусства, основанного на позднеантичных традициях, а также на воздействии искусства Византии и многочисленных варварских народов (готов, лангобардов, франков и др.), вторгавшихся в Италию. В 4—6 вв. в Риме и других городах Италии сооружались 6азилики,  великолепием   убранства   не уступавшие другим римским императорским постройкам (СанДжованни ин Латерано, СанПаоло фуори ле Мурав Риме), а также центричные культовые здания (церковь СанВитале в Равенне).  Храмы украшали многоцветные мозаики (церковь СантаКостанца в Риме). Светотеневая моделировка и жизнерадостная красочность ранних мозаичных циклов, основанная на традициях античной художественной культуры, постепенно уступили место плоскостной, линеарной трактовке форм, изысканно звучные цветовые сочетания приобрели торжественную отвлечённость (мозаики церкви СанВитале в Равенне). В скульптурной резьбе долгое время сохранялись традиции позднеантичной орнаментики (капители колонн, алтарные преграды и пр.), В 8—10 вв, ведущая роль принадлежала архитектуре Ломбардии. Здесь сооружались базилики с криптой под алтарной частью, наружные стены которых членились лопатками глухими аркадами и аркатурными фризами; рядом с базиликами строили колокольни  (т. н. кампанилы; южная башня церкви СантАмброджо в Милане). Получили развитие плоскорельефная орнаментная резьба и ювелирное искво, глубина обработки, художественная инкрустация, в которых заметно воздействие культур варварских народов. В условиях феодальной раздробленности страны романский стиль (11—13 вв.) приобретал в Италии многообразные местные черты.
   В Северной и центральной Италии получили распространение 3нефные базилики (нередко с дворикоматрием; церковь СантАмброджо в Милане), западные фасады которых членились аркадами и «карликовыми» аркадными галереями или украшались мраморными крыльцамипорталами с балдахинами на колонках, опирающихся на стилизованные фигуры львов (церковь СанДзено Маджоре в Вероне). В Тоскане возводили постройки т. н. инкрустационного стиля с полихромной мраморной облицовкой наружных стен и интерьеров (церковь СанМиньято аль Монте во Флоренции). Изяществом и богатством декора отличается соборный комплекс в Пизе (баптистерий, собор и кампанила). В романских  постройках Сицилии своеобразно сочетались формы византийского, арабского и нормандского зодчества (соборы в Чефалу, начат в 1131 и Монреале), Своеобразным вариантом византийского крестовокупольного храма является монумент, 5купольный собор СанМарко в Венеции, поражающий великолепием внутреннего убранства (мраморная облицовка, мозаики и пр.).
   Облик большинства городов Италии сложился в 1113вв., в период их интенсивного развития. В это время строились подчинённые рельефу местности гор, укрепления, похожие на крепости каменные домабашни (в Бопонье, СанДжиминьяно), здания ратуш и соборов со стройными кампанилами (в Бергамо, Бреше). Скученная застройка средневековых городов имела идущую от античности регулярную (Флоренция, Болонья, Верона) или нерегулярную (Сиена, Венеция) планировку и группировалась вокруг центральной (обычно соборной) площади. В скульптуре романского периода традиции орнаментальной «варварской» резьбы постепенно сменились стремлением к ясности и ритмичной расчлененности изображений. Романская скульптура получила особое развитие в Эмилии и Ломбардии (рельефы собора в Модене, около 1106 мастер Вилиджельмо, бронза дверей церкви СанДзено Маджоре в Вероне), В Тоскане скульптура на фасадах и в интерьерах соборов органически сочеталась с полихромной мраморной инкрустацией; в Риме выделялись работы мраморщиков из семей Космати и Вассаллетти (12—13 вв.).
   Во фресковой живописи и в мозаиках   11—12 вв.  византийской композиционной схемы нередко сочетались с наивной повествовательностью, грубоватой выразительностью  образов  (фрески ниж. церкви СанКлементе в Риме, около 1100; мозаики соборов в Чефалу, 2я половина 12 в., Торчелло, 12 13 вв., и СанМарко в Венеции). В итальянской иконописи, получившей развитие в 13 в., традиции византийского искусства с характерной для него эмоциальной выразительностью и изысканностью линейного ритма и колорита соединяются со стремлением к живости наглядности и человечности образов (алтарные образы Чимабуэ).
   В середине 13 в., гл. обр. в Тоскане, складывается искво Проторенессанса. Его родоначальниками в скульптуре были Никколо Пизано (рельефы кафедры пизанского баптистерия), Арнольфо ди Камбио и Джованни Пизано, в живописи—рим. живописец П, Каваллини и флорентиец Джогто (фресковый цикл в Капелле дель Арена в Падуре). В алтарной и монументальной живописи Сиены 1314 веков проторенессансные черты, выраженные в стремлении к жизненной убедительности мира, уживапись с традициями италовизантийского исква и  франц. готические миниатюры (Дуччо, Симоне, Мертини, братья Лоренцетти). В живописи   болонских мастеров острая готич. характерность образов сочеталась со смелым введением конкретных жизненных деталей (фрески Кампосанто в Пизе, произведение альтикьеро и аванцо в Падуе).
   Готический стиль, лишь частично  воспринятый итальянской архитектурой, получил распространение в конце 13начало 14 вв. Отд. декоративные мотивы готики придают романским по  духу гор, постройкам (Палаццо Публико  во Флоренции) динамическую  остроту и декоративное изящество. Вертикализм архитектуры  членений и богатый скульпт. декоративных фасадов готических церквей уравновешеваеся ясной соразмерность горизонтальных членений (соборы в Сине и Орвието), спокойной протяженностью просторных интерьеров (церковь СанПетронио в Болонье, церковь СантаМария Новелла во Флоренции ). Ажурные стрельчатые галереи и узорные завершения окон в сочетании с нарядной полихромией в мраморной облицовке фасада придают светскую праздничность дворцам Венеции. Искусство Возрождения в Италии, ознаменовавшей переломный момент в культурном развитии Европы, переживало яркий расцвет в 1516 века. В итальянском искусстве  этого периода чувственное осознание красоты и поэзии земного бытия сочеталось с поисками  научно обоснованных приемов и средств изображения окружающего мира. Изучение и творческое переосмысление традиций античного искусства, а также утверждение гуманистических идеалов времени сыграли исключительную роль в сложении системы художественных взглядов и формального пластичного языка искусства.
   В архитектуре Раннего Возрождения  (15век), особенно в творчестве Ф. Брунеллески и Л.Б. Альберти поновому осознанная античная ордерная система (см, Ордера архитектурные) была положена в основу ритмичной и структурной организации зданий. Ясность ордерных членений фасадов, ислользование портиков и лоджий, внутренних дворов с аркадными галереями создают ощущение лёгкости пространств и свободы (постройки Лучано Лаураны, Микелоццо, Б, Росселлино и др.). К 15 в, относятся и первые опыты ренессансного градостроительства (анс, г, Пиенца, строился по планам архитектора Росселлино с 1459). Скульпторы Раннего Возрождения (Л. Гиберти Донателло, Якопо делла Кверча, Дезидерио да Сеттиньяно, Андреа дель Верроккьо, семья делла Роббиа), в совершенстве овладев искусством объёмнопространственной   моделировки форм и закономерностями структуры человеческого тела, перспективным    построением рельефной композиции стремились к воплощению ренессансного идеала совершенной, гармонически развитой личности (портретные бюсты, надгробия, статуи, конные монументы).
  Живопись Раннего Возрождения, обладая поэтичной целостностью восприятия мира, развивалась в рамках местных художеств, школ.  Жизненная правдивость, ясность и мужественность образов (работы Мазаччо, Андреа дель Кастаньо, А. Мантеньи, Антонелло да Мессина) соседствуют в ней с поэтичной  сказочностью и праздничным декоратизмом (Беноццо Гоццоли, К. Кривеллли, Паоло Уччелло), с утончённой лирической созерцательностью (Фра Анджелико, Филиппо Липпи, Сандро Боттичелли) и подробным сюжетным повествованием, изобилующим бытовыми деталями и картинами повседневного быта (Д, Гирландайо, Джованни Беллини), стремлением к поэтичному воссозданию величеств, картины мира (Пьеро делла Франческа, В,  Карпаччо и др.), В эпоху Возрождения получили развитие гравюра, медальарное  искусство,  театр.декорационное и декоративноприкладное искво.
   Борьба за утверждение гуманистических идеалов приобретает героический характер в период Высокого Возрождения (кон, 15—1я четв. 16 вв.). Ставшее выразителем общенациональных патриотических идей, искво этого периода обладало исключительной силой общественного звучания. Для архитектуры Высокого Возрождения характерны поиски совершенной композиции центрич. сооружения (Д. Браманте), многообразие пространственных решений, ясная пропорциональность архит. членений, пластичность архитектурных деталей (постройки Браманте, Рафаэля, Антонио да Сангалло Старшего, Я. Сансовино и др.). Для изобразительного исква Высокого Возрождения характерно стремление к созданию классически совершенных, идеальновозвышенных образов, выражающих гуманистическое представление о человеке как центре мироздания. Наличие ярких творческих индивидуальностей придаёт искву этого периода необычайную широту и многогранность: психологизм и мягкая одухотворённость картин Леонардо да Винчи, с их тончайшей игрой воздушной светотени, драматизм и героика образов Микеланджело, существуют рядом с возвышенной гармонией произведений Рафаэля, эмоциональной тонкостью и чувственным красочным полнокровием живописи Джорджоне и Тициана.
   Со 2й трети 16 в в период общего   кризиса   гуманистической культуры Возрождения и наступления феод. реакции развивалось драматич. и субъективно утончённое искво маньеризма (живописцы Понтормо, Пармиджанино, А. Бронзино, скульпторы Б. Челлини, Джамболонья). В период Позднего Возрождения драматического противоречия эпохи с позиций гуманизма осмысливания Тициан, Микеланджело, Якопо Тингоретго; в работах венецианских мастеров усиливалось стремление к раскрытию сложных взаимосвязей человека с природой, обществ. и 6ытовой средой (Паоло Веронезе, Я. Бассано). В архитектуре Италии 2й половины 16 в, идеалы Возрождения сохраняются и получают развитие в классич. формах построек А.  Палладио; маньеристич. тенденции проявляются в работах Джулио Романо, Дж. Вазари, Интерес архитекторов Позднего Возрождения (Г, АлессИтали Дж, Виньола) к пространств. развитию композиции Аинамич, связи зданий с гор, и ландшафтной средой получил развитие в архитектуре 6арокко. Искво барокко формируется в Италии на  рубеже 1617 вв. и переживает расцвет во 2й трети 17 в. Архитуктуре этого времени свойственно стремление  к  театральности форм, грандиозным масштабам построек, к напряжённой динамич, организации внутр, пространства Сложные планы зданий и венчающих их куполов, зрительно увеличенных иллюзионистичиски живописнодекоративными эффектам и изогнутые криволинейные очертания фасадов, разорванные антаблементы и карнизы создают впечатление динамической изменчивости форм (постройки Л. Бернини, Ф, Борромини и К. Мадерны в Риме, Г. Гварини и Ф. Ювары в Турине). Барочные принципы оказали влияние на градостроительные   ансамбли   17— 18 вв. Вместе с тем в архитектуре Италии в середине 18 в. проявляются черты классицизма (Л. Ванвителли, А. Галилеи и др.).
   Изобразительное искусство Итальянской эпохи барокко (17—18 вв.) представляет со6ой сложное переплетение разнообразных тенденций. С конца 16 в. в искве болонской школы были сформулированы формальноотвлеченные принципы академизма. Им противостояло твво Караваджо, придававшего сценам реальной жизни пластичную осязаемость и героическую монументальность, способствовавшего становлению реализма в европейских художественных школах 17 в.  Расцвет скульптуры барокко в Италии связан с Бернини, произведения которого отличаются стремительной динамикой и живописной текучестью форм, органическим слиянием с архитектурой, Крупнейшими мастерами монументальной живописи барокко были Пьетро да Кортона, А. Поццо, Л. Джордано, произведения которых свойственны смелые лерспективные построения и иллюзионистические эффекты. Бытовой живописи 17—18 вв. присущи поэтическая  приподнятость и драматичная острота (Д. Фетти, Б. Строцци, Дж. Креспи). В пейзажах часто проявляется дух романтического бунтарства (С. Роза,  А. Маньяско).  Особое место в искве Италии 18 в.  занимала венецианская  школа, живопись крой сохраняла праздничный,  жизнеутверждающий характер (росписи Дж. Тьеполо, жанр.  композиции Дж. Б. Пьяццетты и П. Лонги).
Здесь получил развитие архитектурный пейзаж, т. н. ведута (Дж. А. Каналетто и Б. Беллотто).  Поэтичные пейзажи Ф. Гварди предвосхищали пленэрные искания  живописцев 19 в Гравюры Дж. Б. Пиранези отразили усиление классицистиеских тенденций.
   В архитектуре Италии начала 19 в. получили развитие принципы классицизма. Многие итальянские города (Милан, Турин, Рим, Флоренция) реконструировались в классицистическом духе. Классицизм в изобразительном искусстве отсталой феодальной Италии был лишён гражданств. пафоса и приобрёл академичный характер (скульптура А. Кановы). С подъёмом национальноосвободительного движения в живописи сложилось романтическое направление (портреты и исторические сцены Ф. Айеса, жанровой композиции братьев Индуно). В живописи неаполитанских мастеров (т.н. школа Позиллипо) усилились пленэрные искания. В живописи Тосканы 1860х гг. сложилось реалистическое направление (сцены национальноосвободительной борьбы, портреты и пейзажи живописцев Т. СиньоринИтали Дж, Фаттори, прозванных маккьяйоли, бытовые сцены С. Леги). Влияние импрессионизма проявилось в творчестве живописца Дж. Де Ниттиса и скульптора М. Россо. После объединения страны (1870), усиления развития промышленности развернулось широкое строительство, особенно в промышленных и портовых городах (Турин, Милан, Неаполь), начались градостроительные работы в Риме. В архитектуре проявились тенденции эклектизма. Разочарование в результатах национальноосвободительного движения и недовольство укладом жизни капиталлистичекого общества нашли отражение в направлении веризма, сложившегося в конце 19 в. (скульптор В, Вела).
   В искусстве Италии 20 века прогрессивные художественные тенденции прокладывали себе путь в напряжённой борьбе с господствующими офиц. и модернистскими течениями. В архре начала 20 в. сложился стиль «модерн» с характерными для него причудливостью композиции и вычурностью декора (арх. 3. Базиле и Р. Д' Аронко). Получила распростраиение утопическая, но не лишённая, рациональности градостроит. идей «футуристическая архитектура» (архитектура А. СантЭлиа). В период фашисткой диктатуры (192243) в архре Италии сложился неоклаесицизм со свойственными ему чертами ист. стилизаторства и холодной парадностью (М. Пьячентини). В  борьбе с офиц. направлением оформилось течение рационализма (постройки Дж. Микелуччи и Дж. Терраньи).  Использование современных строительных материалов, смелые конструктивные и пространственные решения, инженерная логика и эстетическая выразительность архитектурных форм отличают итальянскую архитектуру 5070х гг, (постройки Дж. Понти и П. Л. Нерви в Риме и Милане). Интересны работы группы БПР, в постройках которой современные архитектурные формы сочетаются с нац. традициями. Современное градостроительные задачи решаются с учётом исторически сложившейся застройки итальянских городов. Обычно новые жилые массивы возникают на их окраинах. Принципы органической архитектуры с присущей ей игрой свободно сопоставленных пластических объёмов часто используются при строительстве частных вилл.
   В начале 20 в. итальянские живописцы т. н. парижской школы (А. Модильяни и др.) создавали портреты и ню, в которых выражали своё субъективное, меланхолическое восприятие мира. Представители футуризма, сложившегося в Италии в начале 1910х гг., стремились к абстрактному отражению в искусстве динамизма индустриальной эпохи (живописец и скульптор У. Боччонни, живописцы К. Карра, Дж. Северини и др.). В работах мастеров "метафизической    живописи" (конца 1910хначала 1920х гг. проявились неоклассические тенденции (натюрморты Дж. Моранди, портреты Ф, Казорати, пейзажи Дж, Де Кирико). Обращение ряда художников к традициям искусства этрусков и греческой архаики обусловило черты декоративной стилизации (живопись М. Кампильи, скульптура М. Марини). Монументальные росписи художников группы «Новеченто» (М, Сирони и других), выражающие идеологию фашизма, сочетали приёмы авангардистских художественных течений с напыщенной риторикой. В конце 20х—начала 30х гг. официальному фашисткому направлению в искусстве противостоял ряд художественных группировок   («Римская   школа», «Корренте» и др.), члены которых призывали к «свободе творчества», выражая социальный протест в драматически экспрессивных формах (работы Шипионе, Р. Гуттузо). С конца 40х гг. достигло расцвета окрепшее в борьбе с фашизмом направление неореализма (живопись и графика Р. Гуттузо, Г, МуккИтали А. Пиццинато, К. Леви, Дж. Мелони, Дж, Дзигаины), для котрого характерны стремление к широкому показу действительности с присущей ей остротой противоречий, демократизм и героическая приподнятость образов, выразительность художественного языка (Дж Манцу, 3. Греко). Реалистическое, направление в искве Италии 6080х гг. развивается в условиях напряжённой борьбы с модернистскими течениями (живопись Р. Биролли, Э. Морлотти, М. Реджани, А. Бурри, скульптура А. Виани, П. Консагры и др.).
Полужирный Наклонный текст Подчёркнутый текст Зачёркнутый текст | Выравнивание по левому краю По центру Выравнивание по правому краю | Вставка смайликов Выбор цвета | Скрытый текст Вставка цитаты Преобразовать выбранный текст из транслитерации в кириллицу Вставка спойлера
Введите код с картинки:*
Кликните на изображение чтобы обновить код, если он неразборчив
Авторизация